这一专辑中的作品，韩松《山寨》、墨熊《春晓行动》、彭绪洛《平行空间》、郑军《弗林效应》、王诺诺《三灶码头》、超侠《偷心特工》、孙未《信徒》、星河《章鱼》、赵炎秋《智人崛起》、陈楸帆《剧本人生》、宝树《你幸福吗》、阿缺《你听我沉默如述说》、徐彦利《完美恋人》，从题名即达成某种科幻的视野，显现从新锐到中坚的科幻作家群，经由可通约的集体关切再次彰显其文学力量。

可能并不存在与西方科幻文学的切实交接，科幻文学在中国却也同样存在一个由“古典主义”趋向现实向度的深刻变化。除却将物理学等科学主体作为科幻小说的表达内容，大量作品逐渐转向运用“纯文学”的创作手法，关注人类历史命运和心灵史、探讨人性的复杂和永恒，并在新技术不断产生之际放眼时空关系，思考人类的共同命运和人之为人这一生物种群的未来。同时，通过环境与人的总体关系的探索，作家们敏锐于从外部切入人的生物性和社会性，勇于将此刻种种视为未来的遗骸，葆有的忧患意识在作品中向人类文明提出生存挑战，激活着人类于边缘中应对困境的重大议题。其中，对宇宙、未来、星外文明、人工智能等的关注，关于科学和自然等伟大力量的应用和敬畏，经由心理学、社会学、政治经济学，甚至神学所探讨的人的话题等，强调着科幻小说世界观的设定和其中广涉的多学科知识，对于构建作品标志性的“科幻感”，具有基础性的作用与意义。

韩松《山寨》以企业家在无名荒山开设的写作中心为舞台，应邀赴会研讨的作家和批评家先是被企业家绑架劫持，却不料世界突然陷入战争，虚无尽头衍生出难以分辨的情境体验。小说中，人物的心理和对话不离文学，行为和动作均由有文化底蕴的知识所牵引，时而惊心动魄直抵现实，时而荒诞虚幻有如游戏。文学，或者说被悬置为幸存者的文学群体的生态，成为这场“第三次世界大战”背景下的价值客体，文学及其生态的本质属性有待再度发掘。在小说的设定中，老作家、女作家、乡土小说家、都市小说家、后现代小说家、鲁迅研究专家、文学系教授、明清佚事小说家、散文家、环境小说家、新锐批评家和诗人，以及未被邀请在列的推理小说家和科幻小说家，分有不同的文学观、世界观、价值观，并以之作为生存的实力不断进行思辨。战争降临，这些专业的文人因为企业家的劫持幸免其中，写作中心成为庇护所，而原本被认定为文学门外汉的企业家攀升至新秩序的顶端。此时，企业家因何劫持文人，文人如何反抗、如何揭发、如何侦破企业家的罪案已不再重要，文人变“好汉”，山寨即中心，企业家在新世界的“绿林”里获取了对价值客体的绝对领导地位，是硕果仅存的文学圈的“大哥”。